Travailler sur ce support léger, c'est accepter et revendiquer une fragilité, d'autant que je l'accentue en découpant le support et la souligne en choisissant les oeillets comme mode d'accrochage.
Papier Peint 3, un dispositif de hors-champ pour un futur accrochage.
Un feuillage qui débordera les futures pièces peintes pour en créer un débordement, une profondeur.
Une peinture palimpseste de couches superposées afin de faire émerger, de faire disparaître tout à la fois. Je joue sur les traces de l'effacement pour travailler la profondeur de cet espace végétal.
J'utilise de légers glacis superposés, malmenés au chiffon, au doigts. Ce beau papier Arches me répond, me soutient même dans une certaine violence. Je travaille en dialogue avec le papier pour créer cette atmosphère nébuleuse.
Une grande bande de papier Arches travaillée pour un accrochage.
Je conçois l'accrochage avant même la réalisation des tableaux qui en prendront part.
L'espace de la toile est pour moi un espace extrait d'un tout qui le dépasse, dont il n'est qu'un morceau sur lequel le regard se focalise.
Cet espace restreint est un espace de jeu pour moi, un espace à habiter mais un espace qui indique aussi ce qui le déborde.
En coupant, en tronquant la figure, j'indique un hors-champ, un "au-delà" : ça déborde.
Avec les papiers peints, je travaille ce débordement, ce qu'il y a en dehors de l'espace du tableau.
Ce petit hors-champ devient une scénographie d'accrochage; chaque nouveau tableau n'est pas conçu comme unique, seul mais dans un "à l'entoure" dont il fait partie.
Déployer les plantes de l'atelier en une myriade (petite) de feuilles.
Mon plaisir est de travailler le motif jusqu'à l'épuisement, encore et encore pour comprendre, l'intégrer, le digérer, le mettre en main, le tenir au bout des doigts.
Je connais, maintenant, mes plantes amies-modèles.
De là, émerge une danse de volumes, de plans qui tournoient.
« […] l’enfermement horrifié dans ce moment suspendu. » Luc Lang Tentation
L’oeil ou plutôt le regard enfermé dans/par la sidération de ce qu’il voit ou que le corps ressent mais dont nous, spectateurs, sommes absents comme épargnés. Nous ne possédons que le regard comme constat, témoignage de ce qui nous échappe. Cette sidération nous échappe.
De la pure horreur de ce regard nous sommes exclus (protégés?)
Devant la pure horreur de ce regard nous sommes impuissants.
Le regard est enfermé dans un instant et l’image circonscrite par le cadre de la diapositive.
La diapositive : deux façons de la regarder, la projeter afin que l’image devienne tableau, scène incommensurable ou le plus souvent, petite chose insignifiante, un petit mouvement entre pouce et index porte la diapositive à l’oeil afin de discerner l’image.
Ici, le cache révèle le regard en focalisant ce détail et à la fois le jugule, le main-tient et le prend en main à la fois.
Regarder ce travail oblige à être oeil contre oeil : com-prendre
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