Agnès Mariller

GRAVATS 

Gouache sur papier Arches

31x41 cm et 20,5x31 cm

2026

Ces attaques aériennes, qui se prolongent […], suffiront à faire […] une chose vidée de toute forme, une surface n’ayant pour seule continuité que sa destruction, une croûte de gravats, et cela sans qu’il soit même possible de décider si l’on a affaire à des vestiges, ou si l’on se trouve face à une matière nouvelle, une substance inédite que la guerre a créée, ce corps plus ou moins compact de toits, de portes et d’escaliers, de murs aux fenêtres vides, fusionné pignons et de machines à coudre, magma de faïences, de poussettes, de vélos et de pyjama, lave de transistors et de chiens, purée d’autobus, de casquettes et de banderoles, pâte de choses humaines avec de morceaux d’humains dedans, salmigondis de passés […] Maylis de Kerangal, Jour de Ressac

Au creux de l’atelier, dans l’espace préservé du travail, en dépit de ce retrait, je suis poreuse au monde.

J’ai la nécessité de m’imprégner de ces images qui nous sont livrées, de m’y confronter par la main.

Parce que bouleversée, émue, je n’ai que ça pour appartenir à la « communauté des ébranlés » :

faire, transcrire.

Déplacer cette émotion devant les images de destructions, la déplacer, la convertir par la main,  certes un piètre témoignage. 

Parce que, toujours, les artistes ont rendu compte, témoigner : « Les Désastres de la Guerre » de Jacques Callot à Goya , « Allemagne, années zéro » de Rossellini…

Parce que ces mêmes amas de gravats, ces mêmes décombres de plaques de béton, ces mêmes immeubles éventrés, béants, suggèrent des vies disparues et ricochent de pays en pays où qu’ils se situent, seul témoignage des populations chassées.  

Gouache sur papier Arches

41x31 cm

2026

Gouache sur papier Arches

20,5x31 cm et 31x41 cm

2026

GOUACHE SUR PAPIER ARCHES

23x31 cm

2016

Jeu avec les réserves et le morcellement du motif végétal.

Détails

LE BUISSON

Huile sur bois

100x70 cm

2026

Je continue ce travail sur une déploration en m'étayant sur la fresque de Masaccio, Adam et Ève chassés d'Eden. J'aime décliner un thème sur plusieurs supports, avec différentes techniques.

Comme essorer une idée.

Voir jusqu'où elle peut me porter, m'accompagner.

Quel déploiement je suis capable d'en réaliser.

Deux corps immergés dans le végétal comme engloutis ou protégés dont les gestes indiquent une lamentation, un repli... 

À la fois dans une douleur et une incapacité, à la fois protégés par le végétal, à la fois engloutis.

Cette posture ne révèle rien de son origine, une simple présence qui semble bien vaine.

LE BUISSON

Détails

Sans Titre

Huile sur papier de chine marouflé sur toile

≈ 32x15 cm plus annexe

2025

Travailler sur ce support léger, c'est accepter et revendiquer une fragilité, d'autant que je l'accentue en découpant le support et la souligne en choisissant les oeillets comme mode d'accrochage.

Détails

SANS TITRE

Huile sur papier Arches

170x130 cm

2025

Je me plonge dans le PIERROT de Watteau et son personnage à l’allure embarrassée, une présence maladroite comme spectatrice involontaire d’un désastre se déroulant à notre place de spectateur.  

À travers son PIERROT, je regarde la part inquiète de Watteau et la tire vers cette inquiétude qui constitue une grande part de notre modernité.

Le Pierrot, ses bras ballants, est là, simplement dans une pure présence. 

Il s’offre benoîtement.

Inconscient? Impuissant?

Une inquiétude consciente, peut-être, mais sans pouvoir.

Dessous, ça se cache, ça minaude. 

Les personnages sont immergés dans le végétal, disparaissant presque.

Le personnage central est vêtu d’une combinaison de protection comme un suaire qui bientôt va le recouvrir.

Cette combinaison qui anonymise est aussi portée par les activistes écologiques.

LE PIERROT

Jean-Antoine Watteau

1718

Détails